现代工业的发展中技术人员对新科技材料的挖掘和设计趋势要运掉自如。随着2018年各行各业产品开发的崛起，对工业设计师的个人修养，和设计师对市场的嗅觉，要求都是更加苛刻的了。面对即将到来的机遇和挑战，我们要快速的去学习和分析，哪些因素会影响工业设计行业以及设计师的发展。通过我们的视角，看到了2018年工业设计的五大发展趋势：
工业设计趋势一：科技对产品的持续改变
从简单的按键输入，到屏幕的多点触控，再到各种软硬光学屏幕，到现在的人脸识别，智能AI输入的应用，各种互动屏幕，从复杂的操作界面到现在的单一大屏幕，无一不说明了科技的快速进步，这让我们对产品的理解和创新有着影响促进的作用。这是科技进步，给未来产品设计注入新的力量。
工业设计趋势二：用户体验交互对硬件要求的持续提升
用户交互体验的提升，对硬件产品本身的设计要求越来越高，才能不停的服务以及满足用户的享受，和用户日渐膨胀的欲望。所以，服务设计与用户体验一直处于产品设计重要的一环。
工业设计趋势三：更几何体的造型设计创意
对于高端定义的产品而言，简练的设计语言，在产品上的运用，会符合当代人审美的一种追求。以人为本，追求产品的设计达到“刚刚好”，化繁为简，抛弃过度的装饰主义，由简单的几何元素推敲出来的产品造型，不易让人审美疲劳，更多的是一种素雅、高品质的体现。其实从近，以及过去一年，还有未来的一些规划，可以看出大品牌都会推崇简单的线条和细腻单一的材质，来塑造自己的家族产品。比如现在的一些智能高端手机设计，智能家居产品的规划，甚至连以酷炫为风格的智能电子产品，也慢慢追求简单化。所以产品造型越来越简单化，几何为元素的设计就越来越多了。
工业设计趋势四：更大胆的色彩，配色不单一
黑、白、灰色系是产品永恒的经典混搭。今天我们不说简单的“单一彩色派”或者无情趣的“灰度系”。而是随着表面工艺处理技术的提高，3D色系的横空出世，让产品有了更多选择，如高光渐变色的手机外壳，在不用光线上，呈现的色彩浮动，让人垂涎。人们对色彩的追求是无穷无尽的，色彩在产品上的表现是不断被挖掘和创新的，所以未来产品的配色运用是要迎合市场的。配色作为cmf研究的一部分，随着cmf学科的深入，配色在产品中的地位与日俱增。
工业设计趋势五：新型材料的选择和应用
新型材料从出现到真正可以应用到各类产品上，并合理的实现量产。往往都会把工业设计行业的发展，推到一定的新高度。从产品的固态、气态、液态这些简单的物理形态，到现在人们对肌理、触感、使用周期、再到深程度的环保材料、健康生存。人们对材料的探索欲望有增无减。从制造商的角度来看，他们更容易得到物美价廉的可造材料。工业设计公司知道人们对新材料的出现引首以望的!而材料在产品上的体现，更是未来产品设计的重要使命。
上述五大趋势对于未来的工业设计行业是不可避免的，很多工业设计公司只有顺应趋势的发展，才能越来越好。
医疗器械外观设计和非医疗器械外观设计同等重要，产品外观设计是留给消费者的印象，消费者虽然无法直接看出产品的内在质量，却可以从产品的做工精细，外观平整等来完成产品的整体定位，然外观设计之前，结构先行。只有完成外观设计，才能做出来产品。所有设计工作就是因为外观设计的停滞导致设计工作停滞，所以医疗器械的外观设计是相当重要的。
医疗器械外观的设计尤其在技术、质量、稳定、性能、功能等方面和其它公司产品有很少有差别的情况下，医疗器械外观的情感因素已成为促进医疗产品销售、研发、发展。医疗器械产品在设计的时候，在重视产品功能和经济原则等的基础上，我们必须强调用户心思感受，尊重人的情感变化。通过设计换取医生、患者对医疗产品的亲近感和信任感，医疗器械产品外观就会更具人情味，从而拉近医生和病人的距离，给病人以安慰消除心理不感，提高心理承受能力以及提供效果。通过我们对医疗器械的形态再设计、界面优化设计、色彩重新搭配的论述，医疗器械产品设计的重点已从对用户生理需求上的满足，逐步转移到用户心理活动的研究。医疗器械产品在我们对疾病的斗争包括预防、诊断、、护理和康复等等各方各面都发有着不可或缺的作用。
事实上，中国目前的医疗器械产品起点比较低，企业过分的去追求短时间的商业利益行为，而且过于强调功能性能原则，一定程度上会缺乏对医疗器械的造型情感因素在医疗产品中的作用的认知。未来医疗器械行业的发展是人们改善生存环境能力和提倡以人为本的的体现，也是一个国家经济发达的重要风向标。医疗器械产品的外观设计和研究，能够使得医疗器械的情感价值、整体价值和美造型价值融和成为一体,从而更加突出医疗器械产品中的“人性化”比例，是医疗设备企业竞争取胜基石也是各个企业现代医疗产品工业发展的重要竞争点之一。
现如今，当同类型的医疗产品的内在品质和功能由于条件限制，基本上都是一样的，但是好的医疗器械从内在功能品质以及外观设计依旧能使产品在竞争中脱颖而出。
人类的造物活动，是以人类自身的创造性获取一种自然界中本来没有的功能形式，求得在自然中的主动生存，是本质的文化现象。造物文化就是一种在物质文化和精神文化之间或之上未经分解的文化，带有原发性和综合性，是“本元文化”。一部人类的文化史，无论在哪个地区和民族，都是从制造生产工具和生活用品开始的。人类在打制件石器作为工具的时候，完全是“实用先于审美”、出于“劳动”、利于“生存”的实用目的。因此，从早的意义上讲，造物活动是综合的、笼统的、实用的。但是，一般的人造物一旦作为物质出现，就会具有一定的实用功能；作为物质的存在，就会对人产生精神的影响。在“劳动”、“生存”的实用目的达到以后，人类就开始具有了“艺术”和“审美”的考虑，一般的人造物就上升为造物艺术。在长期的历史中，随着人类进行“艺术”和“审美”的考虑越来越丰富，人造物逐渐从中派生出、分离出了所谓的“纯艺术”，由此形成艺术文化，以致出现了“物质文化”和“精神文化”的分野。然而，造物文化作为原发性的“母型”并没有解体，而是沿着自身的轨迹发展。大千世界，多样的造物艺术司空见惯。然而，当我们生活在一切需用之物齐全的环境里，无时无刻不接触的造物艺术的存在都被认为是天经地义的，于是我们便对它们视而不见，对这些人造物的“母型”地位也就漠视了：把这种造物艺术文化简单地归入“物质文化”，斥为工匠之作，并将其排除在艺术与美学之外。特别是我国自先秦以来，奉行形而上之道，以形而下之器为不齿。这种“重道轻器”的思想沿袭于历代，不仅大批艺人、工匠得不到应有的经济地位和社会地位，造物活动作为一项文化也没有在整体意义上得到相应的承认和重视。文人士大夫们甚至“坐而论道”：“虽小道，必有可观者焉；致远恐泥，是以君子不为也。”这种“君子不为”，不知影响了多少人。
马克思指出：“直接的物质的生活资料的生产，因一个民族或一个时代的一定的经济发展阶段，便构成为基础，人们的国家制度、法的观点、艺术以至宗教观念，就是从这个基础上发展起来的，因而，也必须由这个基础来解释，而不是像过去那样做得相反。”造物艺术文化是艺术文化的基础和根源，又是艺术文化的一种特殊形态，两者相辅相成。造物艺术文化的不断积累，才使人类的艺术文化逐渐充实丰满，才将人类的文明高高托起。人类创造了满足各种生活所必需的工具，初是靠手，尽管往往是原封不动地搬用自然材料，但已经深深地刻上了人类的印迹。在保留着打击痕迹的人类件石器工具中，能够看出，人类经过漫长的岁月，创造出了顺手的和能发挥功能的造物艺术。如果“把具有目的，由人类创造出来的所有实体都可称为产品设计”，那么，这个手工的造物艺术也可以笼统地称为工业产品设计。随着时代的发展、技巧的熟练，造物所使用的材料既有自然的，也有人工制造的。人类不仅能改变天然物的形态，而且能利用火使黏土烧结，改变材料的性质，从而开扩了工业产品设计的领域及性质，艺术的手段可以轻而易举地被体现，只不过当时工业的概念仍然是手工业。在人类社会文明高度发展的过程中，工业革命开始以后，造物艺术伴随着大工业生产技术和艺术文化的不断融合，在20世纪初凝聚成为工业设计，并作为一门独立完整的现代学科得以确立，工业产品设计才具有了真正意义。工业产品设计就是对工业产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面处理、装饰等诸因素从社会、经济、技术等方面进行综合处理，既要符合人们对产品物质功能的要求，又要满足人们审美情趣的需求。也就是在对工业产品进行外观设计时，不仅要研究工业产品制造的可能性、可操作性，同时还要研究形态表现的艺术性。这里的“艺术性”包括产品的造型、色彩、纹饰等与视觉效果相关的结构处理与纹理效果处理。工业产品设计也是人类创造的物化形态，在成为一种造物艺术的同时，它也成为了一种视觉语言艺术。我们通常把通过眼睛体验到的美的东西称为“视觉艺术”或“空间艺术”，因此，造物艺术是一种视觉语言艺术。一般艺术都是由特定的语言形式来体现的，在这里，造物艺术的语言是人造物的具体形态、色彩、质感等，是可以通过视觉感受来鉴赏和识别的。工业产品设计，作为人类造物活动的延续和发展，同样是一种艺术文化，是艺术语言的一种表现形式。前“全苏工业设计科学研究所”所长尤里·苏罗维夫曾把工业设计评价为人类的“第二文化”：“从属于文化，即由各种产品创造出来的‘第二文化’，反映了由社会经济体系、意识观念的差异和物质与精神之间的矛盾所产生的全部结果的复杂性以及冲突。将工业设计这一行为和其成果内潜的长处和短处，与社会经济的形式及其设计所适应的社会文化分开来考虑，这已是不可能的了。”因此，一方面，工业产品设计必须依赖具体的文化环境；另一方面，工业产品设计本身，也创造了文化。工业产品设计的本质，也就是用艺术的造型语言体现造物文化，是艺术质的造物文化活动。大工业的产品不只是为了满足自给自足和狭隘范围集团的要求而生产，而是以广阔的市场为目的。在加工技术机械化的同时，随着科学技术的进步，新材料也不断产生，过去不存在的各种工业产品渐渐进入到人类的生活之中，过去不曾有的艺术手法纷纷显现于工业产品之上，工业产品设计向全社会生活普及和渗透。如今，塑料、汽车和电视等已在现代生活中深深扎根，而我们却渐渐忽视了工业产品设计的本质。
工业产品设计渗透的文化需要众多的产品设计公司好好渗透，这样设计出来的产品才能独具匠心。
人类的造物活动，是以人类自身的创造性获取一种自然界中本来没有的功能形式，求得在自然中的主动生存，是本质的文化现象。造物文化就是一种在物质文化和精神文化之间或之上未经分解的文化，带有原发性和综合性，是“本元文化”。一部人类的文化史，无论在哪个地区和民族，都是从制造生产工具和生活用品开始的。人类在打制件石器作为工具的时候，完全是“实用先于审美”、出于“劳动”、利于“生存”的实用目的。因此，从早的意义上讲，造物活动是综合的、笼统的、实用的。但是，一般的人造物一旦作为物质出现，就会具有一定的实用功能；作为物质的存在，就会对人产生精神的影响。在“劳动”、“生存”的实用目的达到以后，人类就开始具有了“艺术”和“审美”的考虑，一般的人造物就上升为造物艺术。在长期的历史中，随着人类进行“艺术”和“审美”的考虑越来越丰富，人造物逐渐从中派生出、分离出了所谓的“纯艺术”，由此形成艺术文化，以致出现了“物质文化”和“精神文化”的分野。然而，造物文化作为原发性的“母型”并没有解体，而是沿着自身的轨迹发展。大千世界，多样的造物艺术司空见惯。然而，当我们生活在一切需用之物齐全的环境里，无时无刻不接触的造物艺术的存在都被认为是天经地义的，于是我们便对它们视而不见，对这些人造物的“母型”地位也就漠视了：把这种造物艺术文化简单地归入“物质文化”，斥为工匠之作，并将其排除在艺术与美学之外。特别是我国自先秦以来，奉行形而上之道，以形而下之器为不齿。这种“重道轻器”的思想沿袭于历代，不仅大批艺人、工匠得不到应有的经济地位和社会地位，造物活动作为一项文化也没有在整体意义上得到相应的承认和重视。文人士大夫们甚至“坐而论道”：“虽小道，必有可观者焉；致远恐泥，是以君子不为也。”这种“君子不为”，不知影响了多少人。
马克思指出：“直接的物质的生活资料的生产，因一个民族或一个时代的一定的经济发展阶段，便构成为基础，人们的国家制度、法的观点、艺术以至宗教观念，就是从这个基础上发展起来的，因而，也必须由这个基础来解释，而不是像过去那样做得相反。”造物艺术文化是艺术文化的基础和根源，又是艺术文化的一种特殊形态，两者相辅相成。造物艺术文化的不断积累，才使人类的艺术文化逐渐充实丰满，才将人类的文明高高托起。人类创造了满足各种生活所必需的工具，初是靠手，尽管往往是原封不动地搬用自然材料，但已经深深地刻上了人类的印迹。在保留着打击痕迹的人类件石器工具中，能够看出，人类经过漫长的岁月，创造出了顺手的和能发挥功能的造物艺术。如果“把具有目的，由人类创造出来的所有实体都可称为产品设计”，那么，这个手工的造物艺术也可以笼统地称为工业产品设计。随着时代的发展、技巧的熟练，造物所使用的材料既有自然的，也有人工制造的。人类不仅能改变天然物的形态，而且能利用火使黏土烧结，改变材料的性质，从而开扩了工业产品设计的领域及性质，艺术的手段可以轻而易举地被体现，只不过当时工业的概念仍然是手工业。在人类社会文明高度发展的过程中，工业革命开始以后，造物艺术伴随着大工业生产技术和艺术文化的不断融合，在20世纪初凝聚成为工业设计，并作为一门独立完整的现代学科得以确立，工业产品设计才具有了真正意义。工业产品设计就是对工业产品的功能、材料、构造、工艺、形态、色彩、表面处理、装饰等诸因素从社会、经济、技术等方面进行综合处理，既要符合人们对产品物质功能的要求，又要满足人们审美情趣的需求。也就是在对工业产品进行外观设计时，不仅要研究工业产品制造的可能性、可操作性，同时还要研究形态表现的艺术性。这里的“艺术性”包括产品的造型、色彩、纹饰等与视觉效果相关的结构处理与纹理效果处理。工业产品设计也是人类创造的物化形态，在成为一种造物艺术的同时，它也成为了一种视觉语言艺术。我们通常把通过眼睛体验到的美的东西称为“视觉艺术”或“空间艺术”，因此，造物艺术是一种视觉语言艺术。一般艺术都是由特定的语言形式来体现的，在这里，造物艺术的语言是人造物的具体形态、色彩、质感等，是可以通过视觉感受来鉴赏和识别的。工业产品设计，作为人类造物活动的延续和发展，同样是一种艺术文化，是艺术语言的一种表现形式。前“全苏工业设计科学研究所”所长尤里·苏罗维夫曾把工业设计评价为人类的“第二文化”：“从属于文化，即由各种产品创造出来的‘第二文化’，反映了由社会经济体系、意识观念的差异和物质与精神之间的矛盾所产生的全部结果的复杂性以及冲突。将工业设计这一行为和其成果内潜的长处和短处，与社会经济的形式及其设计所适应的社会文化分开来考虑，这已是不可能的了。”因此，一方面，工业产品设计必须依赖具体的文化环境；另一方面，工业产品设计本身，也创造了文化。工业产品设计的本质，也就是用艺术的造型语言体现造物文化，是艺术质的造物文化活动。大工业的产品不只是为了满足自给自足和狭隘范围集团的要求而生产，而是以广阔的市场为目的。在加工技术机械化的同时，随着科学技术的进步，新材料也不断产生，过去不存在的各种工业产品渐渐进入到人类的生活之中，过去不曾有的艺术手法纷纷显现于工业产品之上，工业产品设计向全社会生活普及和渗透。如今，塑料、汽车和电视等已在现代生活中深深扎根，而我们却渐渐忽视了工业产品设计的本质。
工业产品设计渗透的文化需要众多的产品设计公司好好渗透，这样设计出来的产品才能独具匠心。